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Revue Culture & Mus\u00e9es: Appel \u00e0 proposition d\u2019article pour un num\u00e9ro
\nth\u00e9matique<\/p>\n
L<\/span>\u2019art<\/span> du diorama<\/span>\u00a0(1700-2000)<\/strong> Entendu comme un dispositif d\u2019exposition multidimensionnel et S\u00e9miotique et Mat\u00e9rialit\u00e9<\/strong> Acteurs<\/strong> R\u00e9ceptions<\/strong> R\u00e9f\u00e9rences\u00a0:<\/strong> Bennett Tony, Patrick Joyce. 2010. Material Powers. Cultural Studies, Bennett Tony, Fiona Cameron, N\u00e9lia Dias, et alii. 2017. \u00c7elik, Zeynep. 1992. Displaying the Orient: Architecture of Islam at Griffiths, Alison. 2002. Wondrous Difference : Cinema, Anthropology & Haraway, Donna. 1984-85. \u00ab\u00a0Teddy Bear Patriarchy: Taxidermy in the Kirschenblatt-Gimblett, Barbara. 1998. Destination Culture\u00a0: Tourism, Mitchell, Timothy. 1988. Colonizing Egypt. Cambridge; New York : Rader, Karen\u00a0; Cain, Victoria E. M. 2014. Life on Display. Envoi des r\u00e9sum\u00e9s\u00a0: Les r\u00e9sum\u00e9s comporteront\u00a0: Calendrier :
\nSous la direction de No\u00e9mie Etienne et Nadia Radwan (Universit\u00e9 de
\nBerne)<\/p>\n
\nmultim\u00e9dia, le diorama<\/span> est \u00e0 la fronti\u00e8re de diff\u00e9rentes disciplines et
\ncat\u00e9gories d\u2019institutions mus\u00e9ales. Ce dispositif int\u00e9resse les
\nanthropologues, les s\u00e9miologues, les g\u00e9ographes, mais aussi les
\nchercheurs en histoire naturelle, les pr\u00e9historiens, les historiens et
\nhistoriens d\u2019art<\/span>. Il interroge \u00e9galement les artistes contemporains,
\ncomme le montre la persistance de ce que l<\/span>\u2019on peut appeler une
\nesth\u00e9tique du diorama<\/span> chez des artistes tels que Marcel Duchamp, Edward
\nKienholz, Marc Dion, ou Thomas Hirschorn.
\nLes dioramas<\/span> ont \u00e9t\u00e9 \u00e9tudi\u00e9s comme pr\u00e9curseurs du cin\u00e9ma (Griffiths,
\n2002), ou comme dispositifs singuliers dans les domaines des sciences
\nnaturelles et de l<\/span>\u2019anthropologie (Rader, Cain, 2014). Les \u00e9tudes
\npostcoloniales, dans le sillage de l<\/span>\u2019article de Donna Haraway, ont
\nport\u00e9 un regard critique sur ces installations (Haraway, 1984\u00a0;
\nMitchell,\u00a01988 ; \u00c7elik, 1992). Pourtant, ces \u00e9tudes n\u2019ont consid\u00e9r\u00e9 que
\nles exemples r\u00e9alis\u00e9s en Europe et aux \u00c9tats-Unis, tandis que ces
\ndispositifs sont largement r\u00e9pandus en Am\u00e9rique latine, en Asie ou au
\nMoyen Orient.
\nVingt ans apr\u00e8s le num\u00e9ro consacr\u00e9 aux dioramas<\/span> par la revue Public &
\nMus\u00e9es sous la direction de Bernard Schiele (1996) qui questionnait le
\nstatut du diorama<\/span> en mus\u00e9ologie, il importe de r\u00e9interroger ces
\ninstallations. Ce num\u00e9ro propose de remettre le diorama<\/span> au centre d\u2019une
\n\u00e9tude des institutions mus\u00e9ales, en insistant d\u2019une part, sur la
\nmat\u00e9rialit\u00e9 de ces dispositifs (Bennett, Joyce, 2010), et, d\u2019autre
\npart, sur l<\/span>\u2019identit\u00e9 de ceux qui les fabriquent. Il examinera \u00e9galement
\nles questions li\u00e9es \u00e0 l<\/span>\u2019op\u00e9rativit\u00e9 symbolique et sociale des dioramas<\/span>
\net \u00e0 leur r\u00e9ception par les publics. Enfin, l<\/span>\u2019authenticit\u00e9 des espaces
\nainsi cr\u00e9\u00e9s sera au c\u0153ur des interrogations. Cette question est
\nd\u2019autant plus urgente que de nombreux mus\u00e9es discutent aujourd\u2019hui de
\nla conservation de ces dispositifs qui appartiennent \u00e0 l<\/span>\u2019histoire des
\nmus\u00e9es, mais aussi \u00e0 son futur.
\nL<\/span>\u2019objectif de ce num\u00e9ro est de r\u00e9unir une s\u00e9rie de recherches sur les
\ndioramas<\/span> entendus comme dispositifs mus\u00e9ographiques singuliers en
\nallant de leur conception \u00e0 leur r\u00e9ception par diff\u00e9rentes cat\u00e9gories
\nde publics. Trois entr\u00e9es sont propos\u00e9es\u00a0:<\/p>\n
\nLes dioramas<\/span> donnent une place aux fragments en les organisant dans un
\nsyst\u00e8me et requalifient la culture mat\u00e9rielle (Kirschenblatt, 1998).
\nPeut-on avec profit les aborder comme des assemblages (Bennett, 2010),
\ndes agencements (Bennett et alii, 2017), ou encore, pour reprendre un
\nterme de l<\/span>\u2019art<\/span> contemporain, des installations ? Nous nous
\nint\u00e9resserons ici aux caract\u00e9ristiques formelles de ces dispositifs\u00a0:
\npeut-on \u00e9tablir une grammaire des dioramas<\/span> ? Quels en seraient les
\n\u00e9l<\/span>\u00e9ments, vu l<\/span>\u2019h\u00e9t\u00e9rog\u00e9n\u00e9it\u00e9 des mat\u00e9riaux (cire, pl\u00e2tre, bois), des
\nm\u00e9diums (peinture, sculpture, taxidermie), mais aussi des registres
\n(r\u00e9alistes, po\u00e9tiques, etc.)? Enfin, comment les diff\u00e9rentes \u00e9chelles
\n(maquette, mini-diorama<\/span>, taille r\u00e9elle, dispositifs monumentaux)
\nd\u00e9terminent-elles l<\/span>\u2019usage et la pratique des dioramas<\/span> ?<\/p>\n
\nOn accordera une attention soutenue aux acteurs de ces dispositifs \u2013
\nqu\u2019ils soient artistes, scientifiques, artisans, identifi\u00e9s ou non. La
\ncarri\u00e8re des sculpteurs, peintres, taxidermistes, photographes,
\nd\u00e9corateurs ou anthropologues, leur statut en tant que praticiens \u00e0 la
\ncrois\u00e9e de diverses disciplines, le r\u00f4le qu\u2019ils ont jou\u00e9 dans la
\nd\u00e9finition de leur pratique ainsi que les enjeux de la conception des
\ndioramas<\/span>, retiendront notre attention. En dehors des trajectoires
\nindividuelles et collectives, il sera possible d\u2019examiner les r\u00e9seaux
\ntransnationaux par lesquels s\u2019effectue la transmission de savoirs \u00e0 la
\ncrois\u00e9e des approches scientifiques et artistiques\u00a0: de plus, du point
\nde vue d\u2019une histoire sociale des m\u00e9tiers, on mettra en \u00e9vidence les
\nn\u00e9gociations et red\u00e9finitions des identit\u00e9s professionnelles que ces
\nprojets collectifs et interdisciplinaires engendrent.<\/p>\n
\nLes dioramas<\/span> sont des lieux privil\u00e9gi\u00e9s de transmission, mais aussi
\nd\u2019\u00e9laboration \u2013 et parfois de contestation \u2013 des discours scientifiques
\net historiques, en marge d\u2019autres espaces de production des savoirs
\n(foires, universit\u00e9, livre, etc.). Quel est l<\/span>\u2019impact des dioramas<\/span> sur
\nles publics et comment saisir la r\u00e9ception de cette forme dans divers
\nmus\u00e9es \u00e0 une \u00e9chelle globale\u00a0? R\u00e9ciproquement, quelle est la port\u00e9e des
\npublics sur la transformation de ces dispositifs\u00a0? Les dioramas<\/span> ont
\naussi une dimension esth\u00e9tique, qui semble avoir inspir\u00e9 de nombreux
\nartistes. On s\u2019interrogera enfin sur les r\u00e9cits ou encore les images
\nque suscitent ces installations, pour questionner leur port\u00e9e
\nsensorielle et cognitive sur les imaginaires.<\/p>\n
\nBennett Jane. 2010. Vibrant Matter. A Political Ecology of Things,
\nDurham et Londres : Duke University Press.<\/p>\n
\nHistory, and the Material Turn, Londres : Routledge.<\/p>\n
\nCollecting, Ordering, Governing. Anthropology, Museums, and Liberal
\nGovernment. Durham et Londres. Duke University Press.<\/p>\n
\nNineteenth-century World’s Fairs. Berkeley : University of California
\nPress.<\/p>\n
\nTurn-of-the-century Visual Culture, New York: Columbia University Press.<\/p>\n
\nGarden Even, 1908-1936\u00a0\u00bb. Social Text. No 11, Winter, p. 19-64.<\/p>\n
\nMuseums, and Heritage. Berkeley : University of California Press.<\/p>\n
\nCambridge University Press.<\/p>\n
\nRevolutionizing U.S. Museums of Science and Natural History in the
\nTwentieth Century. Chicago et Londres : The University of Chicago Press.<\/p>\n
\nMerci d\u2019adresser vos propositions d\u2019articles sous la forme de r\u00e9sum\u00e9s
\n(environ 5000 signes) par courriel avant le 30 juin 2017 \u00e0 No\u00e9mie
\nEtienne (noemie.etienne@ikg.unibe.ch<\/a>), Nadia Radwan
\n(nadia.radwan@ikg.unibe.ch<\/a>) et Marie-Christine Bordeaux
\n(mc.bordeaux@wanadoo.fr<\/a>).<\/p>\n
\n– un titre
\n– 5 r\u00e9f\u00e9rences bibliographiques
\n– les noms, adresse \u00e9lectronique, qualit\u00e9 et rattachement
\ninstitutionnel (Universit\u00e9, laboratoire) de leur auteur.e.<\/p>\n
\nFin juin 2017 : r\u00e9ception des propositions (r\u00e9sum\u00e9s)
\nD\u00e9but juillet 2017 : r\u00e9ponse aux auteurs et commande des textes aux
\nauteurs retenus
\nFin octobre 2017 : r\u00e9ception des textes
\nJanvier 2018 : r\u00e9ponses d\u00e9finitives aux auteurs et propositions
\n\u00e9ventuelles de modifications
\nAvril 2018 : r\u00e9ception des textes modifi\u00e9s et navettes \u00e9ditoriales
\nD\u00e9cembre 2018 : publication<\/p>\n